
离开红云不会拍?风光摄影可不是气象摄影!
2020-02-20
大家好,我是Framemax酷画摄影师果儿!今天和大家分享那些风光摄影里看似不能忽略的“天气”。
俗话说,风光摄影里,三分前期,七分后期。后期今天暂时不论,而在这三分前期里,天气常常被最重要的因素之一,无论是红云(火烧云)、水晶天(台风天)还是彩虹或者雷雨风暴,这些天气发生的时候,都是风光摄影师欣喜若狂地时候。
红云(火烧云)
火烧云是指日出或日落时出现的赤色云霞,火烧云属于低云类,无霾低空云密布的天空最容易发生火烧云!
水晶天(台风天)
多发生在现在空气状况良好的晴朗天气,或风暴结束后的风暴边缘。水晶天通常伴随通透的空气和中空云彩。
谁都讨厌光板天,都喜欢充满细节和色彩的火烧云、水晶天。但好的天气就真的能出片么?光板天、雾霾天、阴雨天就真的不能拍照了么?
风光摄影里没有绝对,风光摄影不是气象摄影,摄影要素里首要的是主体,所有的客观因素(天气、光影、色彩等)都是为主体服务的,每张作品都有自己独特的影调和氛围,对于天空来说,能表现主体和烘托氛围的就是红云天;,反之则会喧宾夺主。
很多摄影爱好者在拍照的时候,出发点往往是,今天天气很好,通透率高,不拍照就是浪费了好天气。面对红云漫天的时候,惊叹之余,巴不得拍下整个壮观的红云,往往就忽略了作品里主体和氛围的表现力,风光摄影彻头彻尾地变成了气象摄影。
正确的思路是,摄影师需要根据自己所拍摄的主体和想呈现的氛围合理地选择构图,选择拍摄时间。红云天固然好,但红云天大多发生在日落之后,太阳降落在地平线之下后折射云彩的色彩,并且同蓝调时刻不同的是,红云天带有非常浓烈的色彩倾向,对于天空而言,丰富了天空层次和色彩,但对于地景而言,这样浓郁的色彩往往非常容易渲染上色偏,不利于质感和光影的表达。水晶天的云彩很漂亮,但一旦太阳落在地平线附近或者地平线之下,光线无法穿透厚重的云彩,云彩的阴影和受光面光比巨大,阴影处往往会呈现非常难看的灰色,给人一种脏脏的感觉。
所以,天气服务于主体,如果所要拍摄的主体本身具有非常有质感的线条或者光影的时候,主体本身兴趣点明显,拍摄红云会极大的渲染天空氛围和层次。反之,红云天和水晶天却达不到应有的效果。
我们在拍摄照片的时候,光线时机的选择非常重要,再差的天气也有光线好的时候,利用好这些光线时机,会对整个作品的影调和氛围起到非常大的提升作用。
《城市之光》这张照片我拍摄于一个雾霾非常大的早晨,前景是一处城市立交。当天早上通过软件测算和天气质量查询,雾霾很大并且不会有日出朝霞。但立交上还亮着的路灯很好的吸引了我的注意,暖黄色的灯光照在路面上非常有质感。如果此刻有红云,红云的色彩定会掩盖掉这戏剧化的光线。巨大的雾霾让我放弃远方的细节,远方的朦胧感也服务于前景戏剧的光线和质感的路面,城市等待苏醒,黎明散发出最后的光。
《天空之城》这张照片拍摄于雨后的下午,此时离日落还有非常长的时间,阳光穿过云层洒向地面和四周,因为刚刚下过雨的原因,马路像镜子一样的折射光线,建筑物也渲染上迷人的质感。这样的光线时机只有当下,日落之时太阳会再次笼罩在厚重的云层之中,路面干燥后也会损失不少质感。
《日落大道》拍摄于武汉27大桥,我在桥下踩点的时候找到这样一处水流。远方是一篇雾霾和光板天,我并没有选择换天和合成,因为首先明确我的拍摄主体是溪流和大桥。静谧的氛围配上平静的光板天并没有什么不妥。这张照片拍摄时机是日落之后,大桥上的灯光余晖正好洒落在水流的礁石之上,没有天空色彩的干扰,完美地符合我想表现的氛围。
就算不是日出日落的黄金时间,只要懂得选择光线时机,利用框架构图遮挡毫无细节的天空,一样可以拍出戏剧化的光线环境。
对于金黄色的沙漠而言,一天中最好的光线时机居然是中午正射的阳光,这样的照片如果在日落时分拍摄,反而体现不出沙漠的质感,甚至会显得肮脏。
摄影里从来没有绝对!
同时,不同的光线对氛围的营造也是截然不同的,日落前散射的光线和厚重的阴影非常适合表现出年代感和距离感。而晚霞光线通常用来表现魔幻和平静。
透过云层散射的光线把月牙泉的年代感显现的淋漓尽致,渺小的人群和无垠的荒漠形成对比,更有一种空气感和距离感。
漫天的红云让一片本是孤寂的雪原,显得梦幻起来!
光线没有对与错,天气也没有好与坏,红云天的出片率也不定会比光板天的出片率高。重要的是如何准确的把握最佳的光线时机,风光摄影里的天空也为主体服务,准确的烘托主体氛围,切不要让红云天,水晶天成为拍摄的唯一动机,不要喧宾夺主,风光摄影成为了彻彻底底的气象摄影。
我是Framemax酷画摄影师果儿,感谢大家的阅读,下期教程再见。更多优质免费原创教程,欢迎大家关注酷画Framemax公众号!
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